Utiliser AAF Everything

Installation & premier lancement

AAF Everything est un convertisseur par lots pour timelines entre quatre formats d'échange — pas un éditeur, pas un lecteur. Il lit une timeline, en construit un modèle neutre et la réécrit à neuf dans le format cible :

Toutes les combinaisons sont disponibles. Le format que vos fichiers chargés ont déjà est verrouillé dans le menu cible — .fcpxml et .fcpxmld y comptent comme des formats différents.

Configuration requise

• macOS 13 ou plus récent, Apple Silicon. La version est compilée pour Apple Silicon uniquement — elle ne fonctionne pas sur les Mac Intel.
• Windows 10/11.
• Rien d'autre à installer — tout ce dont le convertisseur a besoin, y compris son propre convertisseur audio, est intégré au programme.

Installation

• macOS : ouvrez le DMG et glissez l'application dans Applications. Tant que l'application n'est pas notariée, macOS bloque le premier lancement : double-cliquez sur l'application, cliquez sur Terminé dans l'avertissement, puis ouvrez Réglages Système → Confidentialité & sécurité, faites défiler vers le bas et cliquez sur Ouvrir quand même. Vous ne le faites qu'une fois — macOS s'en souvient. Le fichier READ ME FIRST dans le DMG détaille la procédure, y compris la solution de secours d'une ligne dans le Terminal pour le cas rare où le bouton n'apparaît pas.
• Windows : lancez le programme d'installation — il s'installe dans Programmes avec une entrée dans le menu Démarrer et un désinstalleur normal. Le programme d'installation n'est pas encore signé par code, donc SmartScreen intervient : Informations complémentaires → Exécuter quand même.

Questions, problèmes, ou une timeline qui se convertit mal : support@aafeverything.app — les vraies timelines qui mettent le convertisseur en échec sont exactement ce que nous voulons voir.

Démarrage rapide

• 1 — Charger les timelines. Cliquez sur la ligne Fichiers ou déposez-y les fichiers. N'importe quel nombre convient ; la liste défile en interne à partir de la quatrième entrée.
• 2 — Choisir la cible. La ligne se lit comme une phrase : Convertir en [.aaf] à [comme la source]. comme la source est la valeur par défaut et conserve la fréquence d'images de chaque fichier source.
• 3 — Cliquer sur Vérifier et convertir. Rien n'est encore converti. Une boîte de dialogue s'ouvre avec tout ce qui détermine l'aspect du résultat — le principe est que vous le voyez avant la conversion, pas dans le rapport après coup.
• 4 — Étape 1 sur 2 · Médias. Lier aux médias originaux (par défaut — rien n'est copié) ou Regrouper à côté du résultat (un paquet fermé) ; gestion du MXF ; et, pour un AAF, les deux commutateurs de canaux avec les Poignées en dessous. Voir Gestion des médias et Canaux & stéréo.
• 5 — Étape 2 sur 2 · Rôles et pistes. Les rôles trouvés dans la timeline, groupés et numérotés selon les pistes qu'ils deviendront. Réorganisez, renommez, fusionnez ou omettez-en un — ou prenez-le tel quel. Une source AAF ne porte aucun rôle, donc là la boîte de dialogue n'a qu'une seule page. Voir Rôles & pistes.
• 6 — Convertir. Un mini-rapport apparaît dans la fenêtre ; le rapport complet est un fichier texte à côté de chaque résultat.

Sous Inclure, neuf commutateurs décident de ce qui voyage : Fondus enchaînés, Fondus, Gain du clip, Automation de volume, Panoramique, Marqueurs, Couleurs et Vidéo — tous activés — plus Extraire l'audio de la vidéo, désactivé par défaut. Tout ce que vous désactivez est retiré avant la conversion, et le rapport le note comme « exclu par choix ». La sélection s'applique à tout le lot, pas fichier par fichier.

Le résultat est nommé <nom source> (converted).<ext> et n'écrase jamais rien — si le nom est déjà pris, il incrémente un compteur. Après la conversion, Afficher dans le Finder et Afficher le rapport se trouvent sous le mini-rapport ; avec plusieurs fichiers, chaque résultat a son propre rapport et le Finder s'ouvre sur le dernier.

Comment se déroule une conversion

Entre la lecture et l'écriture, les étapes liées aux médias s'exécutent dans un ordre fixe : d'abord reconnecter les fichiers déplacés, décompresser l'audio intégré dans l'AAF, joindre les fichiers de canaux qui appartiennent à un même clip, extraire le son des fichiers vidéo (si activé), convertir le MXF en WAV, puis écrire les fichiers un fichier par canal (si activé), puis regrouper. Deux conséquences bonnes à connaître : l'audio MXF converti et le son vidéo extrait sont aussi pris en compte par la séparation des canaux — et la combinaison des paires de pistes séparées se produit avant tout cela, si bien qu'une paire combinée se comporte ensuite comme n'importe quel autre clip stéréo.

Chaque fichier que le convertisseur écrit lui-même nomme aussi le clip dans la cible : _2ch (canaux joints), _C1-2 (sélection de canaux), _audio (son d'un fichier vidéo). Les noms de clips de la timeline source ne voyagent dans aucun des quatre formats — le rapport le signale.

Trajets courants

Chaque trajet a sa propre page pas à pas :

• Final Cut vers le mixage : exportez le XML depuis Final Cut, convertissez en .aaf — Final Cut vers AAF, avec des pages par application pour Pro Tools, Nuendo, Resolve et Media Composer.
• Le chemin retour : un AAF devient .fcpxml ou le bundle .fcpxmld — AAF de retour dans Final Cut.
• Vers Premiere : convertissez en .xml — AAF vers Premiere ou Final Cut vers Premiere. Le Premiere XML est un format de livraison, pas une source : en venant de Premiere, exportez le propre AAF de Premiere (Fichier → Exporter → AAF) et convertissez celui-ci.
• La stéréo est arrivée en morceaux ? Stéréo séparée & canaux.

Choisir un format

• .aaf — le format d'échange recommandé. Le plus riche des quatre : le seul avec panoramique (constant et sous forme d'automation), plus l'automation de volume sous forme de vraies courbes, les marqueurs, les décomptes de canaux et plusieurs pistes image. Les couleurs de pistes et de clips voyagent dans un commentaire privé que seul ce convertisseur relit. Préférez-le chaque fois que la cible lit l'AAF.
• .xml — le format de livraison pour Premiere Pro, qui ne lit aucun AAF tiers. Le format compte en images ; les fondus et fondus enchaînés arrivent comme de vraies transitions, le gain du clip constant est conservé, l'automation de volume mouvante est omise — jamais moyennée. Pas de panoramique, et les pistes audio n'ont pas de champ de nom là (elles arrivent en A1, A2, …).
• .fcpxml — le format pour Final Cut Pro. Fondus et vrais fondus enchaînés chevauchants, gain du clip, automation de volume sous forme de vraies images clés Final Cut, marqueurs, image ; les pistes arrivent comme rôles audio. Pas de panoramique ni de couleurs de clips — le format n'a pas de champ pour eux.
• .fcpxmld — le même contenu emballé comme le bundle qu'utilise Final Cut 10.6+ ; les médias regroupés peuvent voyager à l'intérieur du paquet.

Canaux & stéréo

La stéréo n'est pas stockée deux fois de la même manière. Il existe trois formes :

Les applications diffèrent quant à celles de ces formes qu'elles recombinent en stéréo à l'import — c'est pourquoi une conversion peut être techniquement correcte et paraître fausse à l'ouverture.

Quel commutateur pour quelle tâche

Deux commutateurs sous Canaux, sur la première page de la boîte de dialogue Vérifier et convertir. Ils n'apparaissent que lorsque la cible est .aaf — dans tout autre format un clip pointe vers exactement un fichier, donc aucun des deux commutateurs n'a de sens là.

Séparer les canaux combinés est activé par défaut, parce que la livraison AAF courante va vers un mixage :

Et l'autre direction : si la timeline source porte une paire stéréo comme deux pistes mono (une séparation Nuendo, Cubase ou Pro Tools, la paire _L/_R de Premiere), activez Combiner les pistes stéréo séparées — sinon elles restent deux pistes mono dans la cible, et aucun programme ne les fusionnera là.

Combiner les pistes stéréo séparées

Ce qui est reconnu — deux pistes mono directement adjacentes :

• voisines de même nom (Nuendo, Cubase, Pro Tools) : une disposition et des sources correspondantes suffisent ; les panoramiques restent tels quels ;
• un stem avec _L/_R (la stéréo éclatée de Premiere) : ici, les deux pistes doivent réellement être panoramiquées à fond à gauche et à fond à droite. Les terminaisons reconnues sont _L/_R,  L/ R et .L/.R, en majuscules ou minuscules. Les panoramiques sont abandonnés lors de la fusion.

Les deux motifs sont construits à partir de vrais exports Premiere et Nuendo. La paire doit correspondre en structure : même nombre de clips, mêmes positions et longueurs, les deux côtés mono, les deux sources présentes et différentes, aucune vidéo impliquée. Ce qui n'est délibérément pas vérifié : la fréquence d'échantillonnage, la profondeur de bits et la longueur des fichiers — si celles-ci ne correspondent pas et que le rendu échoue, le clip apparaît hors ligne avec la raison dans le rapport.

La fenêtre de révision s'ouvre dès que vous cochez la case. L'analyse s'exécute immédiatement et montre, fichier par fichier, chaque piste audio dans l'ordre : les paires reconnues comme une double ligne avec des pastilles L/R, les pistes seules marquées M ou ST. Chaque paire peut être décochée, la piste combinée renommée. Le pied de page compte « N pistes audio au lieu de M » ; les boutons sont Tout garder séparé et Combiner N paires. Échap ou un clic à l'extérieur annule toute la conversion — rien n'est écrit. Si l'analyse ne trouve rien, la fenêtre reste absente ; le lien Vérifier… explique alors ce qui a été recherché.

Appariement à la main : Apparier les pistes manuellement… vous guide en deux étapes — cliquez sur la piste qui porte le canal gauche, puis sur la piste en dessous. Seule la piste directement adjacente peut être choisie ; les pistes qui ne peuvent pas s'apparier sont grisées et indiquent pourquoi (déjà stéréo, non combinable, pas la piste juste en dessous, disposition différente, sources qui se chevauchent).

Ce qui survit à la fusion — et ce qui ne survit pas :

• Les clips de la piste supérieure portent désormais les deux canaux.
• Le gain, les fondus, l'automation de volume et la couleur de la piste inférieure sont abandonnés avec la piste — des niveaux ou des fondus différents sur L et R sont perdus.
• La piste supérieure devient toujours le canal gauche. Si le canal droit se trouve au-dessus dans la source, les canaux ressortent inversés — et cela ne peut pas être corrigé dans l'application. Corrigez l'ordre des pistes dans la source, ou laissez la paire séparée.
• Les paires de même nom conservent le panoramique de la piste supérieure. Si les deux étaient panoramiquées à fond, la piste stéréo finie arrive à fond à gauche. Solution : décochez Panoramique dans le panneau Inclure (abandonne le panoramique sur toutes les pistes), ou re-panoramiquez dans la cible.

Un double de piste n'est pas de la stéréo : deux pistes de même nom dont les clips pointent vers le même fichier source sont un doublon, pas une paire séparée — elles sont délibérément laissées telles quelles, et le rapport les nomme.

Séparer les canaux combinés

Ce que ça fait : chaque canal reçoit son propre WAV mono — les pistes restent stéréo. Cela ne crée pas de paires de pistes mono ; la disposition des pistes est inchangée. Les fichiers sont nommés <stem>_L.wav / _R.wav (ou _C1…_CN au-delà de deux canaux) ; le clip dans la session conserve le nom original sans suffixe de canal.

Cible AAF uniquement. Pour toute autre cible, la ligne n'est pas affichée. Une conséquence : avec un AAF comme source le commutateur ne peut pas être atteint, parce que l'application ne convertit jamais un format en lui-même — la voie pratique est Final Cut ou Premiere vers AAF. Un AAF déjà fini (par exemple depuis Resolve) ne peut pas être ré-emballé en un fichier par canal ici ; cela demande un nouvel export depuis l'éditeur.

• Pas de repli silencieux. Si un rendu de canal échoue, le clip ne se rabat pas discrètement sur le fichier entrelacé — il apparaît hors ligne, avec le nom du fichier et la raison dans le rapport. Un AAF à moitié fait crée plus de confusion qu'un clip hors ligne visible.
• Espace disque : la séparation a besoin à peu près à nouveau de la taille du matériel multicanal. L'application estime d'abord et ne demande que lorsque l'espace est serré ou que plus d'environ 5 Go seraient écrits. Les fichiers de canaux d'un export antérieur sont réutilisés plutôt que d'empiler des doublons.
• La profondeur de bits n'est jamais gonflée : les sources 16 bits restent en 16 bits, tout ce qui est supérieur est écrit en 24 bits ; les sources avec perte comptent comme 16 bits. La fréquence d'échantillonnage n'est pas touchée.
• Ignorés : les clips dont le décompte de canaux ne peut pas être lu (autre chose que WAV ou AIFF) ou dont le fichier média est manquant conservent leur forme entrelacée. Si votre matériel mélange les formats, jetez un œil à ces clips dans la cible.

Les deux commutateurs ensemble — le classique « stéréo séparée Nuendo vers Pro Tools » — fonctionne bien : les deux pistes mono sont d'abord jointes en un fichier stéréo, puis à nouveau séparées par canal. Le clip apparaît dans la session sous <stem>_2ch.

Poignées

Juste sous Séparer les canaux combinés, et actif uniquement conjointement avec lui : Poignées décide de la quantité de matériel supplémentaire que chaque fichier de canal écrit conserve avant et après le clip, afin que le mixeur puisse encore tirer sur un bord.

• 48 images est la valeur par défaut. L'unité bascule entre images et secondes ; le chiffre à côté du champ montre la même valeur dans l'autre unité, si bien qu'une discussion en secondes et une spécification de livraison en images n'ont pas besoin de calcul.
• 0 écrit exactement le clip, rien autour.
• complet — la case devant le champ — saute complètement le rognage et écrit chaque fichier source en entier. Le champ et l'unité deviennent inactifs, parce qu'il n'y a plus rien à mesurer.

Sans Séparer les canaux combinés, les Poignées ne font rien. Aucun nouveau fichier n'est écrit dans ce cas — l'AAF pointe vers les enregistrements originaux, qui sont de toute façon complets.

Ce dont Pro Tools a besoin

Ce dont un import stable dans Pro Tools a besoin est écrit automatiquement : le marquage stéréo uniquement sur les pistes qui portent réellement deux canaux, un enveloppement neutre autour de chaque clip stéréo, et des en-têtes standard propres dans chaque fichier que le convertisseur écrit.

• La stéréo est le plafond fiable pour Pro Tools. Le matériel à plus de deux canaux voyage complet à l'intérieur de l'AAF, mais la forme de piste de Pro Tools au-delà de la stéréo n'est pas garantie — de telles pistes peuvent arriver en mono.
• Les médias doivent être entièrement en ligne au moment de la conversion. Un fichier manquant sur une piste stéréo peut laisser l'AAF dans une forme que l'import de Pro Tools refuse. Reconnectez ou restaurez d'abord, puis convertissez.
• Originaux liés : certains WAV 24 bits écrits par d'autres outils portent une variante d'en-tête que l'import AAF de Pro Tools ne lit pas (« Error reading AAF WAVE Data »). Tout ce que ce convertisseur écrit lui-même est sûr — et activer Séparer les canaux combinés réécrit chaque fichier, ce qui règle aussi le problème pour les originaux liés.

Ce dont Nuendo a besoin

Activez Séparer les canaux combinés ici aussi — un fichier mono par canal est la forme de livraison pour Nuendo comme pour Cubase. Tout le reste dont Nuendo a besoin est écrit automatiquement. La combinaison fiable est du matériel source WAV avec Transcoder l'audio MXF laissé activé (le défaut). AIFF, FLAC, MP3 et le MXF non transcodé retombent sur une description de fichier plus faible que Nuendo peut lire en mono-gauche ; et un fichier dont le décompte de canaux ne peut pas être lu est écrit avec une hypothèse stéréo — le rapport le nomme. Avec des sources WAV, ni l'un ni l'autre ne peut arriver.

Ce qui arrive dans la session

• Noms de pistes et positions de clips précises à l'échantillon
• Fondus et fondus enchaînés comme de vraies transitions — y compris le vrai point de coupe d'un fondu enchaîné, même placé de manière asymétrique
• Niveau de clip constant et automation de volume
• Panoramique de piste, constant et sous forme d'automation — Avid, Pro Tools et Nuendo le lisent ; Resolve ignore le panoramique dans tout AAF
• Marqueurs — affichage confirmé dans Avid Media Composer et Pro Tools — et une piste de timecode commençant à 01:00:00:00
• Timecode source pour chaque fichier, afin que la cible puisse reconnecter proprement

Ce qui n'arrive pas : les formes des courbes de fondu (tout est linéaire ou le fondu enchaîné standard), les noms de clips de la timeline source, le mute et le verrouillage des pistes, et les effets, plugins ou réglages de mixage — les formats transportent le montage, pas le mixage.

Les médias sont toujours liés, jamais intégrés — la forme qu'exige Pro Tools. Un AAF sans ses médias est vide ; pour un transfert vers une autre machine, utilisez Regrouper à côté du résultat.

Rôles & pistes

Final Cut n'a pas de pistes — il a des rôles. L'AAF a des pistes et pas de rôles. Quelque chose doit décider lequel devient lequel, et la page 2 de la boîte de dialogue Vérifier et convertir est l'endroit où vous voyez cette décision avant qu'elle ne se produise.

Les rôles sont groupés comme Final Cut les groupe : le rôle principal d'abord, puis ses sous-rôles. Chaque ligne montre les numéros de pistes qu'elle occupera — A1–A2, A5 — et si ces pistes sont mono ou stéréo. Les numéros sont la réponse qu'un simple décompte de pistes laisse en suspens : non pas combien, mais lesquelles.

Une disposition reste définie jusqu'à ce que vous la réinitialisiez ou que la liste de fichiers change, de sorte qu'une série de bobines peut passer avec le même plan de pistes. Elle n'est pas retenue entre deux lancements — comme tout autre réglage de l'application.

Aperçu de la disposition des pistes

Le bouton sur la page 2 ouvre une fenêtre séparée montrant la session sous forme de dessin : chaque piste comme une rangée, chaque région à sa place, une règle de temps au-dessus et les totaux dans le titre — 9 pistes · 69 régions · 00:02:30:00. La couleur suit le rôle, la même couleur que dans la liste, si bien qu'un rôle peut être reconnu dans les deux vues.

C'est la dernière chance de remarquer que quelque chose est là où il ne devrait pas être — et cela ne coûte rien, parce que rien n'a encore été écrit.

Ce qui est transféré — la matrice complète

Aucun convertisseur ne peut déplacer ce que le format cible ne peut pas contenir. Voici la matrice à partir de laquelle nous travaillons, dérivée des spécifications des formats et de nos propres allers-retours à travers chaque format — c'est la même information que le rapport de conversion imprime par fichier. Les dialectes AAF diffèrent entre les applications, donc le rapport à côté de votre propre fichier a le dernier mot, pas ce tableau.

¹ Le Premiere XML compte le temps en images — le format lui-même est quantifié à l'image. ² Rendez ou consolidez d'abord le matériel retimé dans l'éditeur source ; le rapport le signale plutôt que de le convertir de travers. ³ Les couleurs voyagent dans un commentaire privé à l'intérieur de l'AAF et survivent à un aller-retour via ce convertisseur ; les autres applications ignorent ce commentaire.

Gestion des médias

• Lier aux médias originaux (par défaut) : le résultat référence vos fichiers là où ils sont — idéal quand les deux applications voient le même disque.
• Regrouper à côté du résultat : le résultat, le rapport et chaque fichier audio référencé atterrissent dans un dossier paquet — Name/Name.aaf plus Name/Media/ (un bundle .fcpxmld emballe les médias en son sein) — une livraison complète et déplaçable.
• Reconnexion trouve les fichiers qui ont été déplacés : disques renommés, dossiers de projet déplacés, chemins de style Windows, noms de fichiers accentués, extensions changées. Les correspondances trouvées par nom seul sont signalées dans le rapport pour que vous puissiez les vérifier.
• Le MXF est converti en WAV par défaut ; les flux d'un MXF multi-flux sont joints en un seul fichier. Basculez sur référencer tel quel si votre cible lit le MXF nativement (Resolve, Avid) et que vous voulez des originaux intacts.
• Extraire l'audio de la vidéo (dans le panneau Inclure, désactivé par défaut) extrait la piste sonore des fichiers vidéo vers de nouvelles pistes audio que le résultat référence. Cela écrit de nouveaux WAV, c'est pourquoi cela reste désactivé sauf si vous le demandez.

Fréquences d'images

comme la source (par défaut — conserve la fréquence propre de chaque fichier) · 23.976 · 24 · 25 · 29.97 DF · 30 · 50 · 59.94 · 60 · 120 — plus aucune (pas de piste de timecode) pour les livraisons AAF audio seul. Les fréquences NTSC sont écrites exactement, drapeau drop-frame inclus. Si la source ne nomme aucune fréquence, 25 fps est supposé et divulgué dans le rapport. Deux substitutions sont faites ouvertement plutôt que silencieusement : aucune ne s'applique qu'à l'AAF (ailleurs 24 fps), et 120 n'est pas un préréglage Final Cut (écrit en 60 là) — les deux s'accompagnent d'une ligne dans le rapport. La fréquence d'images affecte la piste de timecode et la façon dont l'éditeur cale les coupes image ; le placement audio est précis à l'échantillon à toute fréquence.

Le rapport de conversion

Chaque conversion écrit un fichier texte à côté du résultat. C'est la partie du programme qui vaut la peine d'être lue avant un transfert — et elle suit une règle : un changement silencieux est un défaut, pas une fonctionnalité. Est rapporté chaque endroit où le convertisseur a omis quelque chose, changé une valeur que vous aviez définie, n'a pas pu transporter quelque chose, a pris une décision que vous auriez pu prendre différemment, ou a réparé quelque chose qui aurait sinon ressemblé à une erreur. Chaque ligne nomme ce qui s'est passé, combien d'éléments ont été affectés, et — lorsqu'elle existe — l'action qui reste à faire.

Le mini-rapport dans l'application montre les lignes importantes ; le fichier à côté du résultat a tout, y compris les notes purement descriptives. S'il n'y avait vraiment rien : « Aucune note — rien n'a eu besoin d'être changé ou omis. »

Démo & licence

• La démo est l'application complète : conversions illimitées, chaque résultat couvrant les 120 premières secondes de la timeline — une coupe nette, pas de filigrane, pas de fonctionnalités verrouillées. Les fichiers terminés affichent terminé (démo). Si chaque clip se trouve au-delà de la ligne des 120 secondes, le résultat a des pistes mais pas d'audio — le rapport avertit exactement de cela.
• Une licence déverrouille la longueur complète. L'activation a besoin d'internet une fois ; ensuite les conversions s'exécutent sans connexion — l'application revérifie la licence de temps à autre en arrière-plan et continue à fonctionner hors ligne quand elle ne peut pas joindre le serveur. Désactiver cet ordinateur libère le siège pour une autre machine.
• Si l'activation échoue, le message nomme la cause — un antivirus ou un proxy brisant la connexion sécurisée, le DNS, un délai dépassé, ou une clé qui appartient à un autre produit.
• Au démarrage l'application demande une fois s'il existe une version plus récente — en envoyant la version, la plateforme et si elle fonctionne sous licence ou en démo. Pas de clé, pas de compte, pas d'identifiant d'appareil. Désactivez-le avec Vérifier les mises à jour au démarrage ; sans connexion, le démarrage ne se bloque jamais.

Limites bonnes à connaître

• Le retiming ne voyage pas — son ou image. Rendez le matériel étiré dans l'éditeur source ; le rapport signale chaque clip concerné.
• Les fondus enchaînés asymétriques vers Final Cut sont centrés : Final Cut mélange l'audio symétriquement autour du milieu de la transition, donc l'asymétrie n'y est pas représentable — le point de coupe et le contenu du clip ont la priorité. La direction AAF transporte l'asymétrie exactement.
• Multicam, compound clips et auditions sont aplatis — le résultat transporte l'angle ou la prise qui était active. La structure elle-même n'existe pas dans l'AAF.
• Le panoramique ne voyage que via l'AAF. Les formats XML ne transportent pas le panoramique de piste, et Resolve ignore entièrement le panoramique.
• Plus de deux canaux vers le Premiere XML sont livrés en stéréo, avec un avertissement renvoyant vers l'AAF ou le FCPXML.
• Pendant qu'une conversion est en cours, la liste de fichiers est verrouillée — mais les fichiers déposés sur la fenêtre sont tout de même ajoutés et convertis avec le lot, donc ne déposez rien en cours de conversion.
• Si une source se lit comme une timeline vide, aucun fichier n'est écrit — et le message vous demande d'envoyer le fichier source au support, afin que le dialecte puisse être ajouté. Faites-le, s'il vous plaît ; c'est ainsi que le lecteur grandit.

Dépannage

macOS : « App d'un développeur non identifié »

C'est Gatekeeper qui reste prudent parce que nous n'avons pas encore terminé la signature de code (voir Installation & premier lancement pour savoir comment l'ouvrir la première fois via Réglages Système → Confidentialité & sécurité → Ouvrir quand même). Nous sommes un petit studio indépendant — la signature est en route. L'application est totalement sûre, garde votre travail hors ligne, et vos timelines ne quittent jamais votre machine.

Pro Tools affiche du mono là où j'attendais de la stéréo

Pro Tools ne reconstruit la stéréo qu'à partir de la forme un fichier par canal — le commutateur a été désactivé quelque part. Convertissez à nouveau avec Séparer les canaux combinés activé — voir Canaux & stéréo. Si la source elle-même portait la paire comme deux pistes mono, activez en plus Combiner les pistes stéréo séparées.

Pro Tools : « Error reading AAF WAVE Data »

Un WAV original lié porte une variante d'en-tête que l'import AAF de Pro Tools ne lit pas (typique de certains fichiers 24 bits d'autres outils). Convertissez à nouveau avec Séparer les canaux combinés activé — cela réécrit chaque fichier audio dans une forme que Pro Tools accepte.

Nuendo ne joue la stéréo que sur la gauche

L'audio source n'était pas du WAV, ou le MXF est entré non transcodé. Gardez Transcoder l'audio MXF activé (le défaut) et préférez du matériel source WAV pour les livraisons Nuendo — alors cela ne peut pas arriver.

« N fichier(s) n'ont pas pu être regroupés »

La timeline source référence des médias qui n'existent plus à l'emplacement enregistré. Le résultat fonctionne quand même et référence les chemins originaux — reconnectez dans l'éditeur cible, ou restaurez les fichiers et convertissez à nouveau.

Premiere n'importe pas le fichier / « format non pris en charge »

Vous êtes probablement en train de remettre un AAF à Premiere — Premiere n'importe aucun AAF tiers. Convertissez plutôt en .xml et importez via Fichier → Importer… ; c'est le dialecte que Premiere lit.

Final Cut rejette le XML

Assurez-vous d'importer via Fichier → Importer → XML… et que votre version de Final Cut correspond au fichier : les bundles .fcpxmld ont besoin de FCP 10.6 ou plus récent — pour les versions plus anciennes, convertissez en .fcpxml simple.

Les clips apparaissent hors ligne après l'import

Trois causes habituelles. L'application cible ne voit pas les médias aux chemins enregistrés (machine ou disque différent) — reconnectez dans la cible, ou convertissez à nouveau avec Regrouper pour que le résultat voyage comme un seul paquet. Le dossier Media à côté du résultat est resté en arrière — il doit voyager avec le fichier, même en mode Lien. Ou un rendu de canal a échoué — alors le rapport nomme le fichier et la raison plutôt que de substituer autre chose silencieusement.

Le résultat de la démo a des pistes mais pas de son

Chaque clip de cette timeline commence au-delà de la ligne de démo des 120 secondes, donc la coupe nette les a tous retirés — le rapport en avertit. La version complète convertit toute la longueur.

Quelque chose manque dans la cible

Ouvrez d'abord le rapport de conversion à côté du résultat — il liste par fichier ce qui n'a pas pu voyager et pourquoi (par exemple le panoramique vers une cible XML, l'automation mouvante vers le Premiere XML, ou un multicam aplati). C'est généralement plus rapide que de comparer les timelines à l'oreille.