Final Cut Pro vers Pro Tools.

Pourquoi les deux ne se parlent jamais directement

Pro Tools lit l'AAF depuis deux décennies et ne lit pas du tout le FCPXML. Final Cut Pro écrit du FCPXML et n'a aucun import ni export AAF dans aucune version — la propre documentation d'Apple indique le XML comme format d'échange et ne mentionne pas l'AAF. Le format que les deux côtés peuvent tenir est donc l'AAF, et quelqu'un doit l'écrire.

Le fossé va dans l'autre sens aussi : si un AAF devait un jour atterrir sur votre bureau — d'un service image, d'un assistant, d'un autre studio — Final Cut ne peut pas l'ouvrir non plus. Le convertir, c'est l'AAF de retour dans Final Cut.

Final Cut vers Pro Tools, étape par étape

1. Décomposer les clips composés et multicam

   Clip → Décomposer les éléments du clip. Ces clips n'exposent pas leur contenu à un quelconque convertisseur. L'imbrication est suivie sur trois niveaux de conteneur — sur un projet profondément imbriqué, cela peut coûter la majeure partie de la timeline. Le rapport compte chaque clip perdu, mais le corriger dans Final Cut est le seul moyen de récupérer le matériel.

2. Exporter le XML depuis Final Cut Pro

   Fichier → Exporter XML. Un seul .fcpxml ou le bundle .fcpxmld — déposez l'un ou l'autre.

3. Convertir en .aaf avec des médias par canal

   Déposez le fichier et choisissez .aaf. Sur la première page de Vérifier et convertir, Séparer les canaux combinés est déjà activé : chaque canal est écrit dans son propre fichier mono tandis que les pistes restent stéréo. C'est la forme que Pro Tools recombine — il ne lit pas les références de fichiers multicanaux, donc un fichier stéréo entrelacé à l'intérieur de l'AAF est la seule forme à éviter ici. Vous ne le désactivez que lorsque l'AAF va vers un autre NLE plutôt que vers un mixage.

4. Regrouper les médias

   Regrouper à côté de la sortie place l'AAF et chaque fichier référencé dans un seul dossier — Nom/Nom.aaf plus Nom/Media/ — que le mixage peut prendre d'un bloc. L'audio encapsulé en MXF devient du WAV au passage.

5. Ouvrez-le dans Pro Tools — et lisez le rapport

   Fichier → Importer → Données de session. À côté de l'AAF se trouve un rapport en texte simple — c'est une liste de pertes, pas un quitus : lisez-le avant que la livraison ne quitte le bâtiment.

Ce qui est transféré — et ce qui ne l'est pas

• Positions audio — calculées en échantillons sur la grille de timeline 48 kHz de l'AAF, non quantifiées aux images ; vos médias ne sont pas rééchantillonnés.
• Automation de volume — sous forme de vraies courbes d'automation AAF, non moyennées en une constante.
• Fondus, fondus enchaînés et gain du clip — y compris un clip entièrement mis en silence : un niveau égal ou inférieur à −96 dB est lu comme une vraie coupure.
• Marqueurs nommés sont écrits dans l'AAF.
• Canaux — un fichier mono par canal avec les pistes laissées en stéréo, ou entrelacés si vous préférez ; voir stéréo séparée & canaux.

Ce qui ne suit pas : le panoramique — nous ne lisons pas les réglages du panoramique de Final Cut, donc aucun panoramique n'est transmis sur cette route et le rapport le dit. Les noms de pistes exacts cèdent la place aux rôles Final Cut au retour, et les pistes vides ne sont pas représentables du tout en FCPXML. Les couleurs de pistes et de clips voyagent dans un commentaire privé à l'intérieur de l'AAF que seul ce convertisseur relit — Pro Tools l'ignore.

Nous ouvrons nous-mêmes dans Pro Tools les AAF que nous écrivons. Les dialectes AAF diffèrent toutefois d'une application à l'autre, alors convertissez une bobine avec la démo et ouvrez-la sur votre propre système avant qu'une livraison n'en dépende — et si une vraie timeline la casse, nous voulons vraiment ce fichier.

FAQ

Pourquoi mes pistes stéréo arrivent-elles en mono dans Pro Tools ?

À cause de la manière dont les canaux sont écrits. Pro Tools construit une piste stéréo à partir de fichiers mono par canal appartenant à une même piste, et il ne lit pas du tout les références de fichiers multicanaux. Activez Séparer les canaux combinés et les pistes restent stéréo tandis que les médias sont écrits à raison d'un fichier par canal.

Ai-je besoin d'avoir Pro Tools ou Final Cut installé pour convertir ?

Non. La conversion lit et écrit les fichiers directement ; aucune des deux applications n'a besoin d'être en cours d'exécution ni même installée.

Qu'advient-il de la vidéo ?

Un clip A/V synchronisé de Final Cut arrive dans l'AAF comme un clip audio ; les pistes image ne suivent que là où l'export garde image et son séparés. Pour une livraison audio, c'est le cas normal et généralement ce que vous voulez — le rapport compte le nombre de clips image placés.

Puis-je envoyer un épisode entier d'un coup ?

Oui — donnez-lui un lot de fichiers de projet et ils sont convertis vers une même cible ensemble, chacun avec son propre statut et son propre rapport. Les fichiers existants ne sont jamais écrasés.

Voir aussi