Usar AAF Everything

Instalación y primer arranque

AAF Everything es un conversor por lotes de líneas de tiempo entre cuatro formatos de intercambio — no es un editor ni un reproductor. Lee una línea de tiempo, construye un modelo neutro de ella y la escribe de nuevo en el formato de destino:

Todas las combinaciones están disponibles. El único formato que ya tienen los archivos cargados queda bloqueado en el menú de destino — .fcpxml y .fcpxmld cuentan allí como formatos distintos.

Requisitos del sistema

• macOS 13 o posterior, Apple Silicon. La compilación está hecha solo para Apple Silicon — no funciona en Macs con Intel.
• Windows 10/11.
• Nada más que instalar — todo lo que el conversor necesita, incluido su propio conversor de audio, está dentro del programa.

Instalación

• macOS: abre el DMG y arrastra la aplicación a Aplicaciones. Hasta que la aplicación esté notarizada, macOS bloquea el primer arranque: haz doble clic en la aplicación, pulsa Aceptar en la advertencia, luego abre Ajustes del Sistema → Privacidad y seguridad, desplázate hacia abajo y pulsa Abrir de todos modos. Esto se hace una sola vez — macOS lo recuerda. El archivo READ ME FIRST del DMG lo explica paso a paso, incluida la alternativa de una línea en Terminal para el caso raro en que el botón no aparezca.
• Windows: ejecuta el instalador — se instala en Programas con una entrada en el menú Inicio y un desinstalador normal. El instalador aún no tiene firma de código, así que SmartScreen intervendrá: Más información → Ejecutar de todas formas.

Preguntas, problemas o una línea de tiempo que se convierte mal: support@aafeverything.app — las líneas de tiempo reales que rompen el conversor son exactamente lo que queremos ver.

Inicio rápido

• 1 — Cargar líneas de tiempo. Haz clic en la fila Archivos o arrastra los archivos ahí. Funciona cualquier cantidad; la lista se desplaza internamente a partir de la cuarta entrada.
• 2 — Elegir el destino. La fila se lee como una frase: Convertir a [.aaf] a [como el origen]. como el origen es el valor por defecto y mantiene la velocidad de fotogramas de cada archivo de origen.
• 3 — Haz clic en Comprobar y convertir. Todavía no se convierte nada. Se abre un cuadro de diálogo con todo lo que decide cómo será la salida — la idea es que lo veas antes de la conversión, no después en el informe.
• 4 — Paso 1 de 2 · Medios. Enlazar a los medios originales (por defecto — no se copia nada) o Recopilar junto a la salida (un paquete cerrado); gestión de MXF; y, para un AAF, los dos interruptores de canales con Colas (handles) debajo. Consulta Gestión de medios y Canales y estéreo.
• 5 — Paso 2 de 2 · Roles y pistas. Los roles encontrados en la línea de tiempo, agrupados y numerados como las pistas en que se convertirán. Reordena, renombra, fusiona o deja alguno fuera — o tómalo tal cual. Un origen AAF no lleva roles, así que allí el diálogo tiene una sola página. Consulta Roles y pistas.
• 6 — Convertir. Aparece un mini-informe en la ventana; el informe completo es un archivo de texto junto a cada salida.

En Incluir, nueve interruptores deciden qué viaja: Fundidos cruzados, Fundidos, Ganancia de clip, Automatización de volumen, Panorama, Marcadores, Colores y Vídeo — todos activados — más Extraer audio del vídeo, desactivado por defecto. Todo lo que desactives se elimina antes de convertir, y el informe lo anota como “excluido por decisión”. La selección se aplica a todo el lote, no por archivo.

La salida se nombra <nombre del origen> (converted).<ext> y nunca sobrescribe nada — si el nombre está ocupado, va sumando. Tras la conversión, Mostrar en el Finder y Mostrar informe aparecen bajo el mini-informe; con varios archivos, cada salida obtiene su propio informe y el Finder se abre en la última.

Cómo funciona una conversión

Entre la lectura y la escritura, los pasos de medios se ejecutan en un orden fijo: primero volver a enlazar los archivos movidos, desempaquetar el audio incrustado en el AAF, unir los archivos de canal que pertenecen a un clip, extraer el sonido de los archivos de vídeo (si está activado), convertir MXF a WAV, luego escribir los archivos por canal (si está activado) y luego recopilar. Dos consecuencias que conviene conocer: el audio MXF convertido y el sonido extraído del vídeo también los recoge la separación de canales — y la combinación de pares de pistas separadas ocurre antes de todo esto, de modo que un par combinado se comporta a partir de ahí como cualquier otro clip estéreo.

Cada archivo que el propio conversor escribe también nombra el clip en el destino: _2ch (canales unidos), _C1-2 (selección de canales), _audio (sonido de un archivo de vídeo). Los nombres de clip de la línea de tiempo de origen no viajan en ninguno de los cuatro formatos — el informe lo indica.

Rutas habituales

Cada ruta tiene su propia página paso a paso:

• Final Cut hacia la mezcla: exporta XML desde Final Cut, convierte a .aaf — Final Cut a AAF, con páginas por aplicación para Pro Tools, Nuendo, Resolve y Media Composer.
• El camino de vuelta: un AAF se convierte en .fcpxml o en el paquete .fcpxmld — AAF de vuelta a Final Cut.
• Hacia Premiere: convierte a .xml — AAF a Premiere o Final Cut a Premiere. Premiere XML es un formato de entrega, no un origen: si vienes desde Premiere, exporta el propio AAF de Premiere (Archivo → Exportar → AAF) y convierte ese.
• ¿El estéreo llegó en piezas? Estéreo separado y canales.

Elegir un formato

• .aaf — el intercambio recomendado. El más rico de los cuatro: el que tiene panorama (constante y como automatización), además de automatización de volumen como curvas reales, marcadores, recuentos de canales y varias pistas de imagen. Los colores de pista y de clip viajan en un comentario privado que solo este conversor vuelve a leer. Prefiérelo siempre que el destino lea AAF.
• .xml — el formato de entrega para Premiere Pro, que no lee AAF de terceros. El formato cuenta en fotogramas; los fundidos y fundidos cruzados llegan como transiciones reales, la ganancia de clip constante se mantiene, la automatización de volumen en movimiento se omite — nunca se promedia. Sin panorama, y las pistas de audio no tienen campo de nombre allí (llegan como A1, A2, …).
• .fcpxml — el formato para Final Cut Pro. Fundidos y fundidos cruzados reales con solapamiento, ganancia de clip, automatización de volumen como fotogramas clave reales de Final Cut, marcadores, imagen; las pistas llegan como roles de audio. Sin panorama ni colores de clip — el formato no tiene campo para ellos.
• .fcpxmld — el mismo contenido empaquetado como el paquete que usa Final Cut 10.6+; los medios recopilados pueden viajar dentro del paquete.

Canales y estéreo

El estéreo no se almacena dos veces de la misma manera. Hay tres formas:

Las aplicaciones difieren en cuál de estas vuelven a unir como estéreo al importar — por eso una conversión puede ser técnicamente correcta y aun así verse mal al abrirse.

Qué interruptor para cada tarea

Dos interruptores bajo Canales, en la primera página del diálogo Comprobar y convertir. Aparecen solo cuando el destino es .aaf — en cualquier otro formato un clip apunta a exactamente un archivo, así que ninguno de los dos interruptores tiene sentido allí.

Separar canales combinados está activado por defecto, porque la entrega AAF habitual va a una mezcla:

Y en la otra dirección: si la línea de tiempo de origen lleva un par estéreo como dos pistas mono (una división de Nuendo, Cubase o Pro Tools, el par _L/_R de Premiere), activa Combinar pistas de estéreo separado — de lo contrario permanecen como dos pistas mono en el destino, y ningún programa las fusionará allí.

Combinar pistas de estéreo separado

Qué se reconoce — dos pistas mono directamente adyacentes:

• vecinas con el mismo nombre (Nuendo, Cubase, Pro Tools): basta con que coincidan la disposición y los orígenes; los panoramas se quedan como están;
• un stem con _L/_R (el estéreo explotado de Premiere): aquí ambas pistas deben estar realmente panoramizadas al extremo izquierdo y al extremo derecho. Las terminaciones reconocidas son _L/_R,  L/ R y .L/.R, en mayúsculas o minúsculas. Los panoramas se descartan en la fusión.

Ambos patrones están construidos a partir de exportaciones reales de Premiere y Nuendo. El par debe coincidir en estructura: mismo número de clips, mismas posiciones y longitudes, ambos lados mono, ambos orígenes presentes y distintos, sin vídeo de por medio. Lo que deliberadamente no se comprueba: frecuencia de muestreo, profundidad de bits y longitud del archivo — si eso no encaja y el renderizado falla, el clip aparece sin conexión con el motivo en el informe.

La ventana de revisión se abre en cuanto marcas la casilla. El análisis se ejecuta de inmediato y muestra, archivo por archivo, cada pista de audio en orden: los pares reconocidos como una fila doble con etiquetas L/R, las pistas individuales marcadas como M o ST. Cada par se puede desmarcar y la pista combinada renombrar. El pie cuenta “N pistas de audio en lugar de M”; los botones son Mantener todas separadas y Combinar N pares. Escape o un clic fuera cancela toda la conversión — no se escribe nada. Si el análisis no encuentra nada, la ventana no aparece; el enlace Comprobar… explica en su lugar qué se buscó.

Emparejar a mano: Emparejar pistas manualmente… lo guía en dos pasos — haz clic en la pista que lleva el canal izquierdo, luego en la pista de debajo. Solo se puede elegir la pista directamente adyacente; las pistas que no pueden emparejarse aparecen atenuadas e indican por qué (already stereo, not combinable, not the next track down, layout differs, sources overlap).

Qué sobrevive a la fusión — y qué no:

• Los clips de la pista superior llevan ambos canales a partir de entonces.
• La ganancia, los fundidos, la automatización de volumen y el color de la pista inferior se descartan junto con la pista — niveles o fundidos distintos en L y R se pierden.
• La pista superior siempre se convierte en el canal izquierdo. Si el canal derecho está encima en el origen, los canales salen invertidos — y eso no se puede corregir dentro de la aplicación. Corrige el orden de las pistas en el origen, o deja el par separado.
• Los pares con el mismo nombre conservan el panorama de la pista superior. Si ambas estaban panoramizadas al extremo, la pista estéreo terminada llega al extremo izquierdo. Solución: desmarca Panorama en el panel Incluir (descarta el panorama en todas las pistas), o vuelve a panoramizar en el destino.

Una pista duplicada no es estéreo: dos pistas con el mismo nombre cuyos clips apuntan al mismo archivo de origen son un duplicado, no un par separado — se dejan deliberadamente intactas, y el informe las nombra.

Separar canales combinados

Qué hace: cada canal obtiene su propio WAV mono — las pistas siguen siendo estéreo. No crea pares de pistas mono; la disposición de pistas no cambia. Los archivos se nombran <stem>_L.wav / _R.wav (o _C1…_CN más allá de dos canales); el clip en la sesión conserva el nombre original sin sufijo de canal.

Solo destino AAF. Para cualquier otro destino la fila no se muestra. Una consecuencia: con un AAF como origen el interruptor no se puede alcanzar, porque la aplicación nunca convierte un formato en sí mismo — la ruta práctica es Final Cut o Premiere a AAF. Un AAF terminado (por ejemplo, de Resolve) no se puede reempaquetar aquí en un-archivo-por-canal; eso requiere una nueva exportación desde el editor.

• Sin recurso silencioso. Si un renderizado de canal falla, el clip no vuelve calladamente al archivo entrelazado — aparece sin conexión, con el nombre del archivo y el motivo en el informe. Un AAF a medias confunde más que un clip sin conexión visible.
• Espacio en disco: la separación necesita aproximadamente el tamaño del material multicanal de nuevo. La aplicación estima primero y solo pregunta cuando el espacio es escaso o cuando se escribiría más de unos 5 GB. Los archivos de canal de una exportación anterior se reutilizan en lugar de acumular duplicados.
• La profundidad de bits nunca se infla: los orígenes de 16 bits siguen siendo de 16 bits, cualquier cosa superior se escribe a 24 bits; los orígenes con pérdida cuentan como 16 bits. La frecuencia de muestreo no se toca.
• Se omiten: los clips cuyo recuento de canales no se puede leer (cualquier cosa que no sea WAV o AIFF) o cuyo archivo de medios falta conservan su forma entrelazada. Si tu material mezcla formatos, échale un vistazo a esos clips en el destino.

Ambos interruptores juntos — el clásico “estéreo separado de Nuendo a Pro Tools” — funciona bien: las dos pistas mono se unen primero en un archivo estéreo y luego se separan de nuevo por canal. El clip aparece en la sesión como <stem>_2ch.

Colas (handles)

Justo debajo de Separar canales combinados, y activo solo junto con él: Colas (handles) decide cuánto material extra conserva cada archivo de canal escrito antes y después del clip, para que el mezclador aún pueda tirar de un borde.

• 48 fotogramas es el valor por defecto. La unidad cambia entre fotogramas y segundos; la cifra junto al campo muestra el mismo valor en la otra unidad, para que una conversación en segundos y una especificación de entrega en fotogramas no necesiten cálculos.
• 0 escribe exactamente el clip, nada a su alrededor.
• completo — la casilla delante del campo — omite por completo el recorte y escribe cada archivo de origen entero. El campo y la unidad quedan inactivos, porque ya no hay nada que medir.

Sin Separar canales combinados, las Colas no hacen nada. En ese caso no se escriben archivos nuevos — el AAF apunta a las grabaciones originales, que de todos modos están completas.

Qué necesita Pro Tools

Lo que necesita una importación estable en Pro Tools se escribe automáticamente: marcas de estéreo solo en las pistas que realmente llevan dos canales, un envoltorio neutro alrededor de cada clip estéreo, y cabeceras estándar limpias en cada archivo que el conversor escribe.

• El estéreo es el techo fiable para Pro Tools. El material con más de dos canales viaja completo dentro del AAF, pero la forma de la pista en Pro Tools más allá del estéreo no está garantizada — esas pistas pueden llegar en mono.
• Los medios deben estar totalmente en línea al convertir. Un archivo faltante en una pista estéreo puede dejar el AAF en una forma que la importación de Pro Tools rechace. Vuelve a enlazar o restaura primero, luego convierte.
• Originales enlazados: algunos WAV de 24 bits escritos por otras herramientas llevan una variante de cabecera que la importación AAF de Pro Tools no lee (“Error reading AAF WAVE Data”). Todo lo que este conversor escribe por sí mismo es seguro — y activar Separar canales combinados reescribe cada archivo, lo que también soluciona el problema con los originales enlazados.

Qué necesita Nuendo

Activa Separar canales combinados aquí también — un archivo mono por canal es la forma de entrega también para Nuendo y Cubase. Todo lo demás que Nuendo necesita se escribe automáticamente. La combinación fiable es material de origen WAV con Transcodificar audio MXF activado (el valor por defecto). AIFF, FLAC, MP3 y MXF sin transcodificar caen en una descripción de archivo más débil que Nuendo puede leer como mono-izquierda; y un archivo cuyo recuento de canales no se puede leer se escribe con una suposición estéreo — el informe lo nombra. Con orígenes WAV, ninguna de las dos cosas puede ocurrir.

Qué llega a la sesión

• Nombres de pista y posiciones de clip con precisión de muestra
• Fundidos y fundidos cruzados como transiciones reales — incluido el verdadero punto de corte de un fundido cruzado, incluso colocado de forma desigual
• Nivel de clip constante y automatización de volumen
• Panorama de pista, constante y como automatización — Avid, Pro Tools y Nuendo lo leen; Resolve ignora el panorama en cualquier AAF
• Marcadores — visualización confirmada en Avid Media Composer y Pro Tools — y una pista de timecode que empieza en 01:00:00:00
• Timecode de origen para cada archivo, para que el destino pueda volver a enlazar limpiamente

Qué no llega: las formas de las curvas de fundido (todo es lineal o la disolvencia estándar), los nombres de clip de la línea de tiempo de origen, el silenciado y bloqueo de pistas, y los efectos, plugins o ajustes de mezclador — los formatos llevan el montaje, no la mezcla.

Los medios siempre se enlazan, nunca se incrustan — la forma que Pro Tools requiere. Un AAF sin sus medios está vacío; para un traspaso a otra máquina, usa Recopilar junto a la salida.

Roles y pistas

Final Cut no tiene pistas — tiene roles. AAF tiene pistas y no roles. Algo tiene que decidir cuál se convierte en cuál, y la página 2 del diálogo Comprobar y convertir es donde ves esa decisión antes de que ocurra.

Los roles se agrupan como los agrupa Final Cut: primero el rol principal, luego sus subroles. Cada línea muestra los números de pista que ocupará — A1–A2, A5 — y si esas pistas son mono o estéreo. Los números son la respuesta que un simple recuento de pistas deja abierta: no cuántas, sino cuáles.

Una disposición permanece fijada hasta que la restableces o la lista de archivos cambia, de modo que una serie de bobinas puede pasar con el mismo plan de pistas. No se recuerda entre arranques — como cualquier otro ajuste de la aplicación.

Vista previa de la disposición de pistas

El botón de la página 2 abre una ventana separada con la sesión como un dibujo: cada pista como una fila, cada región en su lugar, una regla de tiempo arriba y los totales en el título — 9 pistas · 69 regiones · 00:02:30:00. El color sigue al rol, el mismo color que en la lista, para que un rol se pueda reconocer en ambas vistas.

Es la última oportunidad de notar que algo está donde no debería — y no cuesta nada, porque todavía no se ha escrito nada.

Qué se transfiere — la matriz completa

Ningún conversor puede mover lo que el formato de destino no puede contener. Esta es la matriz con la que trabajamos, derivada de las especificaciones de los formatos y de nuestras propias idas y vueltas a través de cada formato — es la misma información que el informe de conversión imprime por archivo. Los dialectos de AAF difieren entre aplicaciones, así que el informe junto a tu propio archivo tiene la última palabra, no esta tabla.

¹ Premiere XML cuenta el tiempo en fotogramas — el formato en sí está cuantizado por fotogramas. ² Renderiza o consolida el material con retime en el editor de origen primero; el informe lo señala en lugar de convertirlo mal. ³ Los colores viajan en un comentario privado dentro del AAF y sobreviven a una ida y vuelta a través de este conversor; otras aplicaciones ignoran ese comentario.

Gestión de medios

• Enlazar a los medios originales (por defecto): la salida referencia tus archivos donde están — ideal cuando ambas aplicaciones ven la misma unidad.
• Recopilar junto a la salida: la salida, el informe y cada archivo de audio referenciado quedan en una carpeta de paquete — Name/Name.aaf más Name/Media/ (un paquete .fcpxmld empaqueta los medios dentro de sí mismo) — una entrega completa y transportable.
• Volver a enlazar encuentra archivos que se han movido: unidades renombradas, carpetas de proyecto movidas, rutas al estilo de Windows, nombres de archivo con acentos, extensiones cambiadas. Las coincidencias encontradas solo por nombre se señalan en el informe para que puedas comprobarlas.
• MXF se convierte a WAV por defecto; los flujos de un MXF multiflujo se unen en un solo archivo. Cambia a referenciar tal cual si tu destino lee MXF de forma nativa (Resolve, Avid) y quieres originales intactos.
• Extraer audio del vídeo (en el panel Incluir, desactivado por defecto) extrae la pista de sonido de los archivos de vídeo a nuevas pistas de audio que la salida referencia. Escribe nuevos WAV, por lo que permanece desactivado a menos que lo pidas.

Velocidades de fotogramas

como el origen (por defecto — mantiene la velocidad propia de cada archivo) · 23.976 · 24 · 25 · 29.97 DF · 30 · 50 · 59.94 · 60 · 120 — más ninguna (sin pista de timecode) para entregas AAF solo de audio. Las velocidades NTSC se escriben con exactitud, con la marca de drop-frame incluida. Si el origen no nombra ninguna velocidad, se asumen 25 fps y se declara en el informe. Se hacen dos sustituciones abiertamente en lugar de en silencio: ninguna se aplica solo a AAF (en el resto, 24 fps), y 120 no es un ajuste predefinido de Final Cut (allí se escribe a 60) — ambas vienen con una línea en el informe. La velocidad de fotogramas afecta a la pista de timecode y a cómo el editor ajusta los cortes de imagen; la colocación del audio tiene precisión de muestra a cualquier velocidad.

El informe de conversión

Cada conversión escribe un archivo de texto junto al resultado. Es la parte del programa que vale la pena leer antes de un traspaso — y sigue una regla: un cambio silencioso es un defecto, no una función. Se informa de cada lugar donde el conversor omitió algo, cambió un valor que fijaste, no pudo transportar algo, tomó una decisión que tú podrías haber tomado de otra forma, o reparó algo que de lo contrario parecería un error. Cada línea nombra qué ocurrió, cuántos elementos se vieron afectados y — cuando existe — la acción que queda pendiente.

El mini-informe de la aplicación muestra las líneas importantes; el archivo junto a la salida lo tiene todo, incluidas las notas puramente descriptivas. Si realmente no hubo nada: “Sin notas — no hubo que cambiar ni omitir nada.”

Demo y licencia

• La demo es la aplicación completa: conversiones ilimitadas, cada salida cubre los primeros 120 segundos de la línea de tiempo — un corte tajante, sin marca de agua, sin funciones bloqueadas. Los archivos terminados muestran hecho (demo). Si todos los clips quedan más allá de la línea de los 120 segundos, la salida tiene pistas pero no audio — el informe avisa exactamente de eso.
• Una licencia desbloquea la longitud completa. La activación necesita internet una vez; después las conversiones se ejecutan sin conexión — la aplicación vuelve a comprobar la licencia de vez en cuando en segundo plano y sigue funcionando sin conexión cuando no puede alcanzar el servidor. Desactivar este ordenador libera la plaza para otra máquina.
• Si la activación falla, el mensaje nombra la causa — un antivirus o proxy que rompe la conexión segura, DNS, un tiempo de espera agotado, o una clave que pertenece a otro producto.
• Al arrancar la aplicación pregunta una vez si existe una versión más nueva — enviando la versión, la plataforma y si se ejecuta con licencia o en demo. Sin clave, sin cuenta, sin ID de dispositivo. Desactívalo con Buscar actualizaciones al arrancar; sin conexión, el arranque nunca se cuelga.

Límites que conviene conocer

• El retime no viaja — ni sonido ni imagen. Renderiza el material estirado en el editor de origen; el informe señala cada clip afectado.
• Los fundidos cruzados asimétricos hacia Final Cut se centran: Final Cut mezcla el audio de forma simétrica alrededor del centro de la transición, así que la asimetría no es representable allí — el punto de corte y el contenido del clip tienen prioridad. La dirección AAF lleva la asimetría con exactitud.
• Multicámara, clips compuestos y audiciones se aplanan — la salida lleva el ángulo o la toma que estaba activa. La estructura en sí no existe en AAF.
• El panorama viaja solo vía AAF. Los formatos XML no llevan panorama de pista, y Resolve ignora el panorama por completo.
• Más de dos canales hacia Premiere XML se entregan como estéreo, con una advertencia que apunta a AAF o FCPXML.
• Mientras una conversión está en marcha, la lista de archivos está bloqueada — pero los archivos que se sueltan sobre la ventana se siguen añadiendo y convirtiendo con el lote, así que no sueltes nada a mitad de la conversión.
• Si un origen se lee como una línea de tiempo vacía, no se escribe ningún archivo — y el mensaje te pide que envíes el archivo de origen a soporte, para que se pueda añadir el dialecto. Por favor hazlo; así es como crece el lector.

Resolución de problemas

macOS: “Aplicación de un desarrollador no identificado”

Eso es Gatekeeper siendo cauteloso porque todavía no hemos terminado la firma de código (consulta Instalación y primer arranque para saber cómo abrirla la primera vez vía Ajustes del Sistema → Privacidad y seguridad → Abrir de todos modos). Somos un pequeño estudio independiente — la firma está en camino. La aplicación es completamente segura, mantiene tu trabajo sin conexión, y tus líneas de tiempo nunca salen de tu máquina.

Pro Tools muestra mono donde esperaba estéreo

Pro Tools reconstruye el estéreo solo a partir de la forma de un-archivo-por-canal — el interruptor se desactivó en algún punto. Convierte de nuevo con Separar canales combinados activado — consulta Canales y estéreo. Si el propio origen llevaba el par como dos pistas mono, activa además Combinar pistas de estéreo separado.

Pro Tools: “Error reading AAF WAVE Data”

Un WAV original enlazado lleva una variante de cabecera que la importación AAF de Pro Tools no lee (típico de algunos archivos de 24 bits de otras herramientas). Convierte de nuevo con Separar canales combinados activado — eso reescribe cada archivo de audio en una forma que Pro Tools acepta.

Nuendo reproduce el estéreo solo por la izquierda

El audio de origen no era WAV, o el MXF entró sin transcodificar. Mantén Transcodificar audio MXF activado (el valor por defecto) y prefiere material de origen WAV para las entregas a Nuendo — entonces esto no puede pasar.

“No se pudieron recopilar N archivo(s)”

La línea de tiempo de origen referencia medios que ya no existen en la ubicación registrada. La salida sigue funcionando y referencia las rutas originales — vuelve a enlazar en el editor de destino, o restaura los archivos y convierte de nuevo.

Premiere no importa el archivo / “formato no compatible”

Probablemente le estás dando a Premiere un AAF — Premiere no importa AAF de terceros. Convierte a .xml en su lugar e importa vía Archivo → Importar…; ese es el dialecto que Premiere lee.

Final Cut rechaza el XML

Asegúrate de importar vía Archivo → Importar → XML… y de que tu versión de Final Cut coincida con el archivo: los paquetes .fcpxmld necesitan FCP 10.6 o posterior — para versiones más antiguas convierte a .fcpxml simple.

Los clips aparecen sin conexión tras importar

Tres causas habituales. La aplicación de destino no puede ver los medios en las rutas registradas (máquina o unidad distinta) — vuelve a enlazar en el destino, o convierte de nuevo con Recopilar para que la salida viaje como un solo paquete. La carpeta Media junto a la salida se quedó atrás — debe viajar con el archivo, incluso en modo Enlazar. O un renderizado de canal falló — entonces el informe nombra el archivo y el motivo en lugar de sustituir algo en silencio.

La salida de la demo tiene pistas pero no sonido

Cada clip de esa línea de tiempo empieza más allá de la línea de la demo de 120 segundos, así que el corte tajante los eliminó todos — el informe avisa de ello. La versión completa convierte toda la longitud.

Falta algo en el destino

Abre primero el informe de conversión junto a la salida — enumera por archivo qué no pudo viajar y por qué (por ejemplo, panorama hacia un destino XML, automatización en movimiento hacia Premiere XML, o una multicámara aplanada). Eso suele ser más rápido que comparar líneas de tiempo de oído.