Final Cut Pro vers DaVinci Resolve — et retour.

Deux applications, aucun format commun

Resolve importe l'AAF dans la page de montage et dans Fairlight, et en exporte un depuis la page Deliver. Il ne lit pas le FCPXML de Final Cut Pro, et Final Cut n'a pas d'import AAF qui lui soit propre. L'AAF transporte la timeline entre eux.

Resolve est aussi la source de la plupart des AAF qui surgissent dans une suite Final Cut — un montage verrouillé venant de l'online, ou une session Fairlight revenant du mixage. Ce trajet-là, c'est l'AAF de retour vers Final Cut.

Final Cut vers Resolve, étape par étape

1. Décomposer les clips composés et multicam

   Clip → Décomposer les éléments du clip. Ces clips n'exposent pas leur contenu à aucun convertisseur. L'imbrication est suivie sur trois niveaux de conteneur — sur un projet profondément imbriqué, cela peut coûter la majeure partie de la timeline. Le rapport compte chaque clip perdu, mais le corriger dans Final Cut est la seule façon de récupérer le matériel.

2. Exporter le XML depuis Final Cut Pro

   Fichier → Exporter XML. Un seul .fcpxml ou le paquet .fcpxmld — déposez l'un ou l'autre.

3. Convertir en .aaf

   Déposez le fichier et choisissez .aaf. Resolve lit la stéréo entrelacée, donc les options Canaux peuvent rester désactivées, sauf si vous voulez spécifiquement des fichiers par canal.

4. Décider du sort des médias

   Lier aux médias d'origine convient quand les deux machines voient le même stockage ; Regrouper à côté de la sortie vous donne un paquet déplaçable. L'audio enveloppé en MXF peut rester intact ici — désactivez le transcodage et Resolve lit les originaux nativement.

5. Importer dans Resolve

   Fichier → Importer → Timeline et choisissez l'AAF — sur la page de montage ou côté Fairlight. Le rapport à côté de la sortie nomme ce qui n'a pas pu voyager.

6. Le retour : un AAF Resolve vers Final Cut

   Exportez depuis Resolve — page Deliver avec le préréglage Pro Tools, ou Fichier → Exporter → AAF — et convertissez en .fcpxml ou en paquet .fcpxmld. Laissez le transcodage MXF activé pour ce trajet : Final Cut ne lit pas l'audio MXF depuis un XML de façon fiable.

Ce qui voyage — et ce qui ne voyage pas

• Positions audio — en échantillons sur la grille de timeline 48 kHz de l'AAF.
• Automation de volume comme de vraies courbes, ainsi que fondus, fondus enchaînés et gain du clip.
• Audio MXF — transcodé en WAV ou laissé intact, selon ce dont la cible a besoin ; chaque flux d'un MXF multi-flux est couvert.
• L'image suit là où l'export garde l'image et le son séparés ; le rapport compte les clips d'image placés.

Ce qui ne suit pas : le panoramique — le panner de Final Cut n'est ici ni lu ni écrit. Les marqueurs sont écrits dans l'AAF, mais Resolve ignore les marqueurs AAF, donc ne comptez pas les y voir. Les couleurs de piste et de clip voyagent dans un commentaire AAF privé que seul ce convertisseur relit.

Nous ouvrons nous-mêmes dans Resolve les AAF que nous écrivons. Les dialectes AAF diffèrent, donc convertissez une bobine avec la démo et ouvrez-la sur votre propre système avant qu'une livraison n'en dépende.

FAQ

Dois-je laisser l'audio MXF se transcoder ?

Vers Resolve, non — il lit le MXF nativement, donc le référencer tel quel garde vos originaux intacts. Depuis Resolve vers Final Cut, oui : Final Cut ne lit pas l'audio MXF depuis un XML de façon fiable.

Resolve m'a donné des pistes _A01 et _A02.

C'est ainsi que Resolve écrit une paire stéréo séparée. Activez Combiner les pistes stéréo séparées et confirmez l'appairage dans la fenêtre de vérification avant de convertir.

Mes marqueurs apparaissent-ils dans Resolve ?

Ils sont écrits dans l'AAF, mais Resolve ignore les marqueurs AAF. Ne bâtissez pas de flux de travail autour d'eux sur ce trajet.

Puis-je aller de Resolve vers Premiere à la place ?

Oui — un AAF de Resolve se convertit en Premiere XML de la même manière. Notez que le Premiere XML est un format de livraison, pas une source : depuis Premiere, utilisez l'export AAF propre à Premiere.

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