L'image est verrouillée dans Final Cut, le mixage se fait ailleurs. La post-production audio parle l'AAF — et l'AAF est la cible qui transporte tout.
Fichier → Exporter XML depuis Final Cut Pro (.fcpxml ou le bundle .fcpxmld), convertissez-le en .aaf, et ouvrez-le dans Pro Tools, Media Composer ou Nuendo. L'AAF est la cible la plus riche : l'automation de volume et de panoramique survit en véritables courbes, les fondus enchaînés en véritables fondus, plus les marqueurs et les couleurs.Pro Tools, Media Composer et Nuendo lisent l'AAF depuis deux décennies. Aucun d'eux ne lit le FCPXML. Le transfert hors de Final Cut a donc exactement une forme que la post-production audio peut ouvrir, et c'est celle-ci.
L'AAF est aussi le format qui perd le moins. Là où le FCPXML n'a aucun champ pour le panoramique et où le Premiere XML abandonne l'automation de volume en mouvement, l'AAF transporte le volume et le panoramique en véritables courbes d'automation, les fondus enchaînés en véritables fondus, plus les marqueurs, les couleurs de clip et l'audio multicanal.
Dans Final Cut : sélectionnez-les et utilisez Clip → Décomposer les éléments du clip. Un clip composé cache son contenu à l'intérieur du XML ; décomposé, chaque morceau d'audio est visible. Le convertisseur signale tout ce qu'il trouve dans le rapport, mais le corriger dans Final Cut est plus propre.
Fichier → Exporter XML. Le .fcpxml et le bundle .fcpxmld fonctionnent tous les deux — déposez l'un ou l'autre.
.aaf comme cibleDéposez le fichier, choisissez .aaf sous Sortie et réglez la fréquence d'images du montage image — c'est à partir de là que le timecode est construit.
Sous Canaux, Séparer les canaux combinés écrit chaque canal dans son propre fichier mono tandis que les pistes restent stéréo. C'est la forme que Pro Tools recombine en stéréo à l'import — face à une paire de pistes mono sans lien, il ne le fera pas. L'option ne s'applique qu'à l'AAF.
Réglez Fichiers médias sur Regrouper à côté de la sortie — l'AAF et chaque fichier référencé se retrouvent dans un seul dossier (Name/Name.aaf plus Name/Media/) que vous pouvez transmettre d'un bloc. Ensuite Convertir, et ouvrez l'AAF dans votre DAW.
À savoir : Final Cut lui-même n'a aucun champ de panoramique, donc une courbe de panoramique ne peut apparaître dans l'AAF que si elle existait dans la source. Et les clips composés ou multicam qui n'ont pas été décomposés avant l'export XML ne peuvent pas être récupérés après coup — le rapport les nomme.
La direction est un classique : sortie de Final Cut, entrée AAF pour la post-production audio. Ce convertisseur la gère aux côtés des autres combinaisons d'AAF, de Premiere XML, de FCPXML et de FCPXMLD, et chaque exécution écrit un rapport en texte brut de ce qu'il n'a pas pu transporter.
À cause de la façon dont les canaux sont écrits. Avec Séparer les canaux combinés activé, chaque canal devient son propre fichier mono tandis que la piste reste stéréo — la forme que Pro Tools recombine. Les fichiers stéréo entrelacés à l'intérieur d'un AAF sont lus par certaines applications et pas par d'autres.
Non. La conversion référence vos fichiers existants, ou les copie avec Regrouper. Seul l'audio MXF est transcodé, et uniquement si vous laissez cette option activée.
Activez Extraire l'audio de la vidéo et la bande son des fichiers .mov, .mp4 et similaires est extraite vers de nouvelles pistes audio que l'AAF référence. Cette option est désactivée par défaut car elle écrit de nouveaux WAV.
La démo est l'application complète avec des conversions illimitées — chaque sortie couvre les 120 premières secondes avec la disposition complète des pistes. Si votre fichier se convertit comme vous en avez besoin, achetez une licence.
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