La imagen está bloqueada en Final Cut, la mezcla ocurre en otro sitio. La posproducción de audio habla AAF — y AAF es el único destino que lo lleva todo.
Archivo → Exportar XML desde Final Cut Pro (.fcpxml o el paquete .fcpxmld), conviértelo a .aaf y abre eso en Pro Tools, Media Composer o Nuendo. AAF es el destino más rico: la automatización de volumen y de panorama sobrevive como curvas reales, los fundidos cruzados como disoluciones reales, además de marcadores y colores.Pro Tools, Media Composer y Nuendo llevan leyendo AAF dos décadas. Ninguno lee FCPXML. Así que el traspaso desde Final Cut tiene exactamente una forma que la posproducción de audio puede abrir, y es esta.
AAF es también el formato que menos pierde. Donde FCPXML no tiene campo para el panorama y Premiere XML descarta la automatización de volumen en movimiento, AAF lleva el volumen y el panorama como curvas de automatización reales, los fundidos cruzados como disoluciones reales, además de marcadores, colores de clip y audio multicanal.
En Final Cut: selecciónalos y usa Clip → Descomponer elementos del clip. Un clip compuesto oculta su contenido dentro del XML; descompuesto, cada fragmento de audio es visible. El conversor señala en el informe cualquiera que encuentre, pero corregirlo en Final Cut es más limpio.
Archivo → Exportar XML. Tanto .fcpxml como el paquete .fcpxmld funcionan — suelta cualquiera de los dos.
.aaf como destinoSuelta el archivo, elige .aaf en Salida y ajusta la velocidad de fotogramas del montaje de imagen — es a partir de ahí que se construye el timecode.
En Canales, Separar canales combinados escribe cada canal como su propio archivo mono mientras las pistas siguen siendo estéreo. Esa es la forma que Pro Tools recombina en estéreo al importar — con un par de pistas mono no relacionadas no lo hará. La opción se aplica solo a AAF.
Ajusta Archivos de medios a Recopilar junto a la salida — el AAF y cada archivo referenciado quedan en una carpeta (Nombre/Nombre.aaf más Nombre/Media/) que puedes entregar como un todo. Luego Convertir, y abre el AAF en tu DAW.
Conviene saberlo: el propio Final Cut no tiene campo de panorama, así que una curva de panorama solo puede aparecer en el AAF si existía en la fuente. Y los clips compuestos o multicámara que no se descompusieron antes de la exportación del XML no se pueden recuperar después — el informe los nombra.
La dirección es un clásico: salir de Final Cut, entrar en AAF para la posproducción de audio. Este conversor lo gestiona junto a las demás combinaciones de AAF, Premiere XML, FCPXML y FCPXMLD, y cada ejecución escribe un informe en texto plano de lo que no pudo trasladar.
Por cómo se escriben los canales. Con Separar canales combinados activado, cada canal se convierte en su propio archivo mono mientras la pista sigue siendo estéreo — la forma que Pro Tools recombina. Los archivos estéreo entrelazados dentro de un AAF los leen unas aplicaciones y otras no.
No. La conversión referencia tus archivos existentes, o los copia con Recopilar. Solo se transcodifica el audio MXF, y solo si dejas ese interruptor activado.
Activa Extraer audio del vídeo y la banda sonora de los archivos .mov, .mp4 y similares se extrae en nuevas pistas de audio que el AAF referencia. Está desactivado de forma predeterminada porque escribe nuevos WAV.
La demo es la aplicación completa con conversiones ilimitadas — cada salida cubre los primeros 120 segundos con la disposición completa de pistas. Si tu archivo se convierte como necesitas, compra una licencia.
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